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Traducción

Juicio KJ vs AEG Live: 21 de mayo 2013


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Juicio KJ vs AEG Live: abogado de AEG Live testificará el lunes 20 de mayo


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 http://www.wyff4.com/entertainment/AEG-execs-face-questions-about-MJ-s-death


Juicio KJ vs AEG Live: 16 de mayo 2013


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Juicio KJ vs AEG Live: Cuestionario a Potenciales Jurados



Carta a CNN: Diane Dimond (http://mjandjustice4some.blogspot.com.es)


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TRADUCCIÓN

A CNN,

       Los admiradores de Michael Jackson están más que disgustados con su elección de Ms Diane Dimond como comentarista “experta” para el juicio de the Jacksons vs. AEG Live.  Como es Ud. consciente, el deber de un periodista es el de buscar la verdad proporcionando un relato justo y exhaustivo de un acontecimiento o de una cuestión. La integridad profesional es la piedra angular de la credibilidad de un periodista.

La falta de integridad profesional de Ms. Dimond es precisamente lo que ha echado a perder su credibilidad. Michael Jackson presentó personalmente una demanda de 100 millones de dólares contra Diane Dimond, por difundir la historia de que el Fiscal del Distrito de Los Ángeles reabría el caso de corrupción de menores del año 1993 después de que se encontrara una cinta sexual implicando a Jackson y a su acusador. El Fiscal del Distrito  negó inmediatamente la historia. La historia era completamente falsa.

Esto es sólo un ejemplo de la clara parcialidad que la Sra.Dimond sostiene contra Michael Jackson. Como usted es bien consciente, no se requiere que los periodistas relaten su propia opinión, si no más bien que relaten la verdad al público. Durante un período de 20 años, la Sra. Dimond ha logrado el éxito a la sombra del Sr.  Jackson, en nombre ” de un justo y verídico ” periodismo. Nada puede estar más lejos de la verdad. Incluso en 2012, tres años después de la muerte de Jackson, cuando Jerry Sandusky fue condenado de múltiples cargos de corrupción de menores, la Sra. Dimond otra vez se refería a Michael  Jackson como un pedófilo, aunque él (Michael Jackson) fuera absuelto de todos los cargos.

Nosotros, los abajo firmantes, admiradores de Michael Jackson, con respeto solicitamos que un periodista justo, imparcial y con credibilidad cubra el juicio de The Jacksons vs. AEG Live. Si siguen Ustedes haciendo uso de Diane Dimond como “experta” en Michael Jackson, planeamos boicotear CNN, que resultará en la pérdida de millones de sus televidentes y en consecuencia en la pérdida de dólares en publicidad.

Atentamente,

 Fuente: http://mjandjustice4some.blogspot.com.es/2013/03/open-letter-to-cnn-diane-dimond.html


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¿Es AEG responsable de la muerte de Michael Jackson?


¿Es AEG responsable de la muerte de Michael Jackson?

http://www.forbes.com/sites/trialandheirs/2012/09/10/is-promoter-aeg-responsible-for-michael-jacksons-death/2/


Michael Jackson: los correos electrónicos de AEG


http://www.denverpost.com/nationworld/ci_21457541/doubts-surfaced-early-about-michael-jacksons-stability-e

escrito por Harriet Ryan (Los Angeles Times) traducido por Malagaaunike.

LOS ANGELES — La escena en la suite londinense de Michael Jackson dejó a Randy Phillips preso del pánico. Phillips era uno de lo más poderosos promotores de música del mundo y estaba acostumbrado al caos del rock ‘n’ roll, pero la condición de la estrella le dejaba sin palabras.

“MJ está encerrado en su habitación, ebrio y abatido,” dijo Phillips en un correo electrónico enviado a su jefe de  Anschutz Entertainment Group, la sociedad de Los Angeles que apostaba en el cantante una fortuna.  “Estoy intentando despejarle.”

Al otro lado del Atlántico, donde era pronto por la mañana,  el presidente de AEG, Tim Leiweke, replicó: “¿Se está quedando conmigo?”

“Él está emocionalmente paralizado, con baja estima y plagado de dudas ahora que ha llegado el momento del espectáculo,” le dijo Phillips.

La historia del funesto intento de regreso de Jackson ha sido comentado largo y tendido. Pero varios correos electrónicos confidenciales de AEG obtenidos por la publicación “Los Angeles Times” ofrecen una imagen más oscura de la relación entre el ídolo “en racha de mala suerte” y la corporación que apostaba sobre sus talentos erráticos.

Las 250 páginas de mensajes arrojan luz sobre el grado de conocimiento que tenian los máximos directivos sobre dudas de la estabilidad de Jackson cuando ellos preparaban su gira de 50 espectáculos en el recinto de Londres.

Los correos electrónicos probablemente jugarán un papel central en dos pleitos previstos para el próximo año. Los aseguradores de la gira  piden a un juez que anule una póliza de 17.5 millones de dólares que según ellos dicen AEG conseguió con afirmaciones falsas sobre la salud de Jackson y sobre su preparación para interpretar.

Sus herederos están presionando para que haya un juicio por “muerte injusta” en el que se acusaría a  AEG de presionar la estrella del pop  a pesar de las indicaciones de que él estaba demasiado débil.

Abogados de AEG, que ha negado cualquier irregularidad, han dicho que la mayor parte de la correspondencia fue presentada en la fase de “descubrimiento” del pleito en curso. Dijeron que los mensajes reseñados por la publicación “the Times”  eran incompletos y fueron filtrados para presentar la empresa bajo una luz negativa.

“Si Usted está en el negocio de artes creativas, va a estar implicado con individuos que tienen muchos problemas, ” dijo el abogado de AEG,  Marvin Putnam. “Michael Jackson era un adulto y … es desdeñoso decir que no era capaz de ocuparse de sus propios asuntos.”

Búsqueda de seguro

Incluso antes de reunirse con Jackson, ejecutivos de alto nivel de AEG, incluyendo al multimillonario fundador Phil Anschutz, estuvieron buscando un seguro para proteger la inversión de la sociedad en caso de que no se hicieran los espectáculos, según los correos electrónicos.

Anschutz invitó a Jackson a una reunión en una villa de Las Vegas en Septiembre 2008. Paul Gongaware, un ejecutivo de  “AEG Live” que conocía a Jackson, envió a sus colegas un correo de “estrategia”. (Ustedes) vistan con ropa desenfadada, les dijo, “porque MJ desconfia de la gente que viste con traje” y “estén preparados para mucho bla-bla-bla con “Mikey”.”

El cantante y AEG firmaron un acuerdo en Enero 2009 (26 de enero 2009 entre AEG-firmante R. Phillips y Michael Jackson Llc-firmante Michael Jackson). Según el contrato, AEG acordaba financiar una serie de conciertos en su recinto “02 Arena” de Londres y Jackson prometió ” una actuación de primera clase. ”  Si él faltaba a su palabra, AEG tomaría el mando de la empresa fuertemente endeudada del cantante y (AEG) usaría los ingresos de los catálogos de música (de MJ) para recuperar su dinero.

Había incrédulos dentro y fuera de la empresa. Dan Beckerman, el director de operaciones de AEG, envió a Phillips, jefe ejecutivo de la división de conciertos de  “AEG Live”, un enlace de YouTube que mostraba cierto aspecto inestable de Jackson en una aparición en MTV en 2001 y le preguntaba, ” ¿Puede él llevar a cabo esto? ”

“Con tiempo y ensayo,” contestó Phillips por escrito.

Examen requerido por contrato

El contrato requería un examen médico como parte del esfuerzo de AEG por conseguir el seguro de cancelación. Nueve días después de que Jackson firmara, un doctor de Nueva York  fue a la mansión de la estrella en Holmby Hills . El Doctor David Slavit concluyó que Jackson estaba en ” una condición excelente, ”   evaluación que AEG pregonaría en los meses que siguieron como prueba que su estrella estaba sana.

Es confuso cuanto cuidadoso fue el examen. Slavit, un médico otorrinolaringólogo que anunciaba su especialidad como ” el cuidado de la voz profesional, ” informó sobre las cuerdas vocales de Jackson, informe que AEG dijo haber entregado al corredor de seguros. Pero este informe guardaba silencio sobre los problemas bien documentados de abuso de sustancias de Jackson.

AEG planeaba anunciar la vuelta de Jackson en Marzo con una conferencia de prensa en Londres. Pero conforme se acercaba la fecha, se perdía de vista a Jackson.

“Nosotros corremos con todos los riesgos,” escribió Gongaware a Phillips. “No podemos ser forzados a parar esto, cosa que intentará hacer MJ porque es vago y cambia constantemente de parecer según sus inmediatos deseos.”

Jackson consiguió ir a Londres, pero según los correos electrónicos que Phillips mandó a Leiweke, la estrella estaba embriagada y se negaba a salir de su suite. A final, los correos muestran que Phillips y el manager de Jackson tuvieron que vestirle.

“Está muerto de miedo,” escribió Phillips a Leiweke.

Dos meses más tarde, Jackson y AEG tenían un seguro por parte de “Lloyd’s of London”, según la póliza que forma parte de los expedientes de la demanda judicial. Para los ensayos en Los Ángeles, sólo estaban cubiertos los accidentes. La póliza se hubiera  ampliado para responder de las coberturas por enfermedad y por muerte  cuando Jackson hubiera llegado a Londres y hubiera sido evaluado allí por los médicos de LLoyd.

Los ejecutivos de AEG conocieron personalmente al Doctor Conrad Murray por primera vez  durante los ensayos del mes de Mayo. Durante el juicio del año pasado que terminó con la condena de Murray por homicidio involuntario, unos testigos testificaron que Jackson insistió en que AEG contratara al doctor como su médico personal para los espectáculos de Londres a razón de $150,000 mensuales.

Murray, quien estaba profundamente endeudado y en peligro de perder su casa, cada noche administraba a Jackson dósis de propofol, un poderoso anestésico  quirúrgico, para su insomnio crónico, según la declaración policial del doctor.

En una entrevista, el abogado de AEG hizo remarcar que ninguno de los correos electrónicos contenía mención alguna a Propofol y dijo que nadie de la empresa (AEG) sabía del uso que hacía Murray del anestésico.

Los que ensayaban con Jackson empezaron a hacer sonar las alarmas a mitad de Junio, según esos correos, un mes antes del debut previsto en Londres. Se quejaban que él faltaba a ensayos,  que iba cogiendo las rutinas lentamente y que tenía que sincronizar labialmente sus canciones emblemáticas.

“Él estaba majareta,” escribió un manager de producción. “La duda es convincente.”

El director del espectáculo, Kenny Ortega, dijo a Phillips que la estrella no estaba preparada  para el retorno y pidió una intervención psiquíatrica. Phillips no hizo caso de su petición.

Los correos electrónicos muestran en ese mismo tiempo que “Lloyd’s of London” estaba presionando AEG en programar  una completa inspección médica de Jackson. Lloyd’s también insistió en obtener cinco años de informes médicos.

En AEG, se determinó que Murray era la mejor esperanza para obtener esos informes, y en la última semana de vida de Jackson, oficiales (de AEG) mandaron al menos 10 correos electrónicos recordándole de obtenerlos.

Murray contestó a la última de esas peticiones el 25 de Junio, según unos correos presentados en el juicio penal del doctor. Menos de una hora más tarde, Jackson paró de respirar, según la oficina del forense del condado de Los Ángeles.

Una semana más tarde, AEG presentó una demanda reclamando el total de la póliza de seguro de $17.5 millones y dijo públicamente que tenía pérdidas por valor de 35 millones de dólares.

Artículo original —->Doubts surfaced early about Michael Jackson’s stability, e-mails show – The Denver Posthttp://www.denverpost.com/nationworld/ci_21457541/doubts-surfaced-early-about-michael-jacksons-stability-e#ixzz25P6LUIe5


Michael Jackson: Restauración Concierto BAD 25 VHS


Artículo escrito por https://www.facebook.com/andjustice.forsome.1 y traducido por Malagaaunike

Después del comunicado más explicativo de John Branca sobre el próximo BAD 25 DVD, decidí hacer algunas indagaciones. Para la explicación de Branca, pulse aquí.

Tras hacer un poquito de googling, estoy bastante seguro que la empresa que el Estate está utilizando para la restauración de la cinta personal VHS de Michael del concierto en Wembley (16 julio 1988) es Reliance Media Works, anteriormente Lowry Digital.

Al leer la declaración de Branca,usé sus palabras para juntar la información que me conduce a Lowry Digital/Reliance Media Works.  John Lowry, quien murió en enero de este año, fue el fundador y director de operaciones de Lowry Digital. Lowry desarrolló y patentó (“proprietary ownership”) el software que “quita el velo” de las películas antiguas. “Es como limpiar sus gafas para que puedas ver más. Queremos eliminar el velo para que pueda ver todo lo que hay en el original”, dijo Lowry.

En una entrevista después de la muerte de Lowry, su amigo y socio de negocios de 15 años, Mike Inchalik explicó el proceso del que John Lowry fue pionero, al declarar:

“Las películas y programas de televisión que estan guardados en los archivos en el mundo, a medida que envejecen son generalmente copiados en nuevas piezas de medios de comunicación, es decir, un trozo de película se copia en una nueva pieza de película menos frágil cada 10 o 20 años para mantenerla utilizable . Pero estamos todos familiarizados con que toda copia, como si fuéramos a fotocopiar un documento y luego fotocopiamos esa copia del documentoy hacemos ese proceso una y otra vez, cada vez que se hace, la copia se pone más borrosa y más difusa, el contraste empeora. Hay suciedad y arañazos de la pantalla, etcera.

Y, en términos muy simples, John (Lowry) y su equipo de ingenieros construyeron un software que automáticamente mira una secuencia de imágenes y decide lo que pertenece y lo que no de modo que puede descartar defectos y también mejorar la calidad inherente en lo que ha sobrevivido a todas estas copias.” Inchalik continúa explicando que Lowry también desarrolló patentes para la reducción de ruido.

Este artículo del New York Times explica el proceso de restauración de película detalladamente, y también consta que Lowry “patentó un método de limpieza para las transmisiones en directo televisadas de la NASA desde la luna.” (Otra razón por la que asumo que esta es la empresa que el Estate usa,es porque Branca mencionó la restauración de película de la NASA.)

La lista de clientes para los cuales Lowry Digital/RelianceMedia trabaja es, cuanto menos, impresionante. Lowry él mismo trabajó en proyectos para Walt Disney Company, George Lucas, Steven Spielberg, NASA, Universal Studios. La lista de las películas restauradas por Lowry está aquí, incluyendo Casablanca, Cantando bajo la lluvia, la Guerra de las galaxias, Blancanieves y los Siete Enanítos, Indiana Jones, y más. Además, Lowry Digital trabajó con James Cameron para el 3D de Titanic, que tuvo que ser restaurada antes de la fabricación de la película tridimensional.

Personalmente, tras leer los artículos referente a Lowry Digital, estoy tranquilo en que la copia personal de Michael de la gira BAD en formato VHS será restaurada a un  asombroso DVD audio/visual que tendrá aplicada la tecnología más actualizada . Si está bastante bien para George Lucas y Steven Spielberg, uno sólo puede asumir que estará bastante bien para los fans de Michael Jackson.

(Artículo escrito por https://www.facebook.com/andjustice.forsome.1 y traducido por Malagaaunike)


Michael Jackson: Su Espectáculo sigue conquistando las taquillas


Michael Jackson: The Immortal World Tour

Michael Jackson: The Immortal World Tour (Photo credit: Wikipedia)

Published: Aug. 10, 2012  By P. Hodgins traducido por Malagaaunike

El espectáculo de Michael Jackson sigue conquistando las taquillas

‘The Immortal’ vuelve a la sureña California, y sigue dominando el mundo de las giras.

Cuando Cirque du Soleil tituló su nuevo espectáculo de Michael JacksonThe Immortal World Tour,” (=”La Gira Mundial Inmortal”)  el nombre no era solamente simbólico. Su segundo pase este año en California del Sur, Martes y Miércoles (14 y 15 de agosto 2012) en el recinto “Staples Center”, es solo el principio de una grande y aparentemente infinita vida para este deslumbrante tributo al Rey Del Pop.

La empresa con base en Quebec se ha graduado desde unos humildes principios como circo itinerante estilo New Age hasta convertirse en un gigante mundial de entretenimiento en vivo que puede crear acontecimientos multimedias incomparables en tamaño y sofisticación.

Cirque presta especial atención a Las Vegas y a la Sureña California, dos partes del mundo que han sido especialmente buenas en lo esencial para Cirque durante el último cuarto de siglo.

(…)

El espectáculo de MJ de Cirque, que debutó en Montreal en octubre pasado y en el Hotel de Bahía Mandalay de Las Vegas y el Casino a principios de diciembre, tendrá una casa permanente allí. Después de la salida ” del Rey de León ” de la Bahía Mandalay al final de 2011, los equipos de construcción comenzaron un lavado de cara de un año de duración para una versión completamente diferente de ” El Inmortal ” con un escenario más grande y más elaborado. La apertura está prevista que sea en mayo de 2013.

Mientras tanto, la encarnación de “La Gira Mundial Inmortal ” que comenzó en Las Vegas cumple con el bombo publicitario que se dió a la promoción de preapertura. La inversión de Cirque en el espectáculo y sus proyectos ambiciosos de muchos años para ello han probado ser buenas apuestas hasta ahora.

Poco después de su apertura en Las Vegas, las cifras de ingresos eran impresionantes. Pollstar divulgó que “Inmortal” era el espectáculo en vivo más recaudador en bruto del país, con casi 2 millones de dólares en entradas vendidas cada noche de su inicial temporada hasta el 27 de diciembre. Según Pollstar fue el espectáculo de gira de máxima ganancia durante los seis primeros meses de 2012, actuando 95 veces en 46 ciudades y con ventas de  703,793 entradas por un total de 78.5 millones de dólares.

Con Travis Payne, uno de los 12 coreógrafos que trabajaron en ” The Immortal ” con su director, Jamie King, hablamos sobre el fenómeno del espectáculo, su larga asociación con la fallecida estrella del Pop, y sobre cómo todo vió la luz. Payne colaboró con Jackson muchos años y era el coreógrafo principal de la gira internacional ” This Is It ” del cantante, que se interrumpió por la muerte de Jackson en 2009.

The Orange County Register: Vimos “The Immortal” cuando empezó en diciembre pasado en Las Vegas. ¿Ha cambiado el espectáculo desde entonces?

Travis Payne: Esa es también la última vez que yo lo ví. He estado muy ocupado. Lo volveré a ver en Los Angeles. Con un espectáculo del tamaño y escala como “Immortal,”  algo siempre está siendo adaptado de nuevo. El escollo más grande fue (en el espectáculo de origen) el que tuvieramos ese gigantesco “Giving Tree”. Era la pieza central del espectáculo. Esto planteó problemas en algunos escenarios, por lo que lo cambiamos.

The Register: Suena como que su atención está dividida ahora mismo.

Payne: Estamos preparándonos para el segundo espectáculo que estará permanentemente en Las Vegas y que comenzará el próximo año. Esto es enorme. (Las producciones de la gira y de Las Vegas) serán dos espectáculos totalmente diferentes. Jamie King dirige (el espectáculo permanente) y yo estoy coreografiando con un equipo.

The Register: ¿Cúal fue su más grande desafio trabajando sobre “The Immortal“?

Payne: Mi responsabilidad principal era la de reproducir la coreografía clásica de Michael con una nueva generación de intérpretes. Trabajamos con canciones que todo el mundo conoce: “Thriller,” “Dangerous,” “Smooth Criminal.” Quisimos que la audiencia viera esas canciones más o menos como ellos las recordaban. Se trataba de rendir homenaje a todo ese gran trabajo, y no simplemente recrearlo, pero imaginarselo de nuevo manteniendo todos los pasos de firma propia y las formas intactos.

The Register: ¿Qué tal fue el trabajo con niños que no estaban cuando esas canciones eran nuevas ?

Payne: Traté de comunicar la historia anterior detrás del movimimiento tanto como pude, y el razonamiento de algunas cosas. Desde luego, había un equipo de entrenadores así como más de 60 actores y bailarines y cantantes y músicos.Esto era una enorme máquina. El programa tuvo que ser muy inteligente para que nosotros fueramos capaces de tener a los bailarines que necesitábamos cuando los necesitábamos, en medio de sus sesiones de maquillaje y clases de entrenamiento físico.  Es como crear un ballet clásico, un musical y un concierto de rock todo a la vez.

The Register: Los talentos de MJ como bailarín y coreógrafo son a menudo pasados por alto. ¿Cúal era la esencia de su genio en esa area?

Payne: Yo pienso que él era capaz de crear un lenguaje de movimiento que sólo era suyo propio.  Él tomaba su inspiración de diferentes sitios,  sea de Baryshnikov haciendo un ballet o de chicos urbanos en la calle haciendo hip-hop o incluso de matadores en el ruedo. Él admiraba a Fred Astaire, Bob Fosse, Diana Ross. A través de los años él continuó siendo un estudiante del movimiento. Él tuvo colaboradores diferentes a lo largo del camino. Fui afortunado al ser uno de ellos comenzando en 1992. Lanzabamos movimientos y formas sucesivamente. Lo que yo amaba de su movimiento es que realmente no había ninguna regla. Y era lo suficientemente sencillo para que sus admiradores pudieran hacer los movimientos, pero lo bastante innovador para atraer la atención.

The Register: ¿Qué aprendió Usted trabajando con Michael?

Payne: Él era un perfeccionista total. Cada experiencia fue diferente, pero nosotros siempre creábamos en el nivel más alto. La energía era grande. Yo sabía que esto era un tiempo especial. Él era un gran mentor, pero él enseñaba por el ejemplo. Trabajé duro, pero esto nunca pareció un trabajo.


Lionel Richie y Michael Jackson: Recuerdos Aterradores


Escribir el himno de caridad “We Are The World” con Michael Jackson fue una experiencia aterradora para Lionel Richie – porque él no se había dado cuenta que la mascota pitón del Rey del Pop se había escapado en el cuarto donde ellos estaban creando magia de música.

L. Richie recuerda que él y su amigo estaban cerca de completar el la canción EE.UU. Por Africa  cuando, de reojo, él vio “algo” deslizarse.

L. Richie dice: ” Conforme echo un vistazo por encima de mi hombro me encuentro con la cara de un pitón amarillento. Estoy gritando como se hace por una gran película de horror … y él (Michael Jackson) va y suelta, ‘ ¡Ah Dios mío, ahí está!  Sabes Lionel, él estaba perdido en este cuarto. Yo sabía que él estaba aquí en algún sitio.’

“Le dije, ‘Michael, ¿me estas diciendo que tenías un pitón en tu cuarto? ‘  Él me contestó, ‘ Él llevaba perdido una semana. ‘ ”

Fuente: [contactmusic]

*Traducido por Malagaaunike. Por favor, no utilices esta traducción en otra web, en su lugar, pon un link directo a este post. Gracias!